En sus últimas dos temporadas, American Horror Story logró llamar la atención al agregar un elemento sorprendente o tropo a un entorno familiar e igualmente tropo y usarlo como un medio para entregar algunas imágenes inquietantes y desenfrenadas (todo en nombre de horror). El programa se destacó por presentar alegremente imágenes inquietantes, pero a pesar de un enfoque del horror todo bajo el sol y la inclusión de Ian McShane como un Santa Claus asesino, el programa ocasionalmente fue víctima de una narración desigual.
Desde el principio, American Horror Story: Coven sugiere una mejora notable en términos de tener una narrativa coherente y una línea más significativa que une los diferentes arcos de personajes y varios elementos de la historia que se presentan en el estreno de la temporada. Por un lado, Coven utiliza un narrador, o al menos lo hace al principio de la parte actual de la historia, para ayudar a poner la mesa más rápidamente. Este tipo de exposición de entrega rápida empuja la historia más allá de la etapa de introducción, de modo que para cuando los créditos tengan una idea bastante buena de los personajes y el entorno, y algún tipo de idea de lo que unirá estos elementos como la trama se desarrolla.
Al igual que las dos temporadas anteriores, Coven presenta una serie de flashbacks a otro período de tiempo. Esta vez, la temporada comienza en 1834 en la casa de Madame LaLaurie (Kathy Bates) en Nueva Orleans, una mujer rica con una inclinación por encarcelar esclavos y usar su sangre en un intento de mantener (o restaurar) su apariencia. La violenta secuencia previa a los créditos permite que el programa se entregue a su marca de espantosa y aparentemente impulsiva, mientras Madame LaLaurie admira su colección de hombres encarcelados, a quienes se les han cosido los ojos y la boca, y un individuo parece haber tenido la piel suya. la cara pelada hacia atrás. La breve visión de la mirada sin párpados de este hombre que mira al espectador de inmediato se siente como American Horror Story que se instala en otros 13 episodios de locura e imágenes inquietantes.
Pero luego, sorprendentemente, después de que Madame LaLaurie admira brevemente a su nuevo Minotauro, y los gritos amortiguados de su víctima se desvanecen en la nueva secuencia del título de la temporada, Coven se propone contar una historia razonablemente directa, sin caer demasiado rápido o con demasiada frecuencia. de cosas con las que se sabe que ha disfrutado tocar en el pasado. Todavía hay mucho de ese estilo de American Horror Story en 'Bitchcraft', pero narrativamente hablando, se siente mucho más medido y seguro de su dirección que cualquiera de los dos esfuerzos anteriores. El episodio también desarrolla una línea de transmisión muy temprana que conecta a Madame LaLaurie de Bates con la bruja "suprema" de Jessica Lange, Fiona Goode, y, en menor medida, su hija Cordelia Foxx (Sarah Paulson), en una búsqueda mutua para recuperar su esencia juvenil. y vitalidad.
Si bien la historia parece estar desarrollándose, los personajes sienten que están rezagados. Tal vez sea la falta de un acento grosero y absurdo en el límite de Nueva Inglaterra, pero aquí Lange está de alguna manera más sin humor que cuando interpretaba a la despiadada Hermana Jude en Asylum . Tal vez sea la sensibilidad YA del escenario central, o la falta de masticado de paisajes que se le solicitó en esta primera hora (aunque ella tiene un momento para retorcerse borracha mientras suena 'In-A-Gadda-Da-Vida'), pero La actuación de Lange desde el principio se siente un poco moderada, no muy diferente al resto de la historia, en realidad.
Por un lado, el escenario también podría haber sido arrancado de las páginas de Marvel Comics, con la escuela de Miss Robichaux actuando como una especie de amalgama de Hogwarts y la Escuela de Xavier para Jóvenes Dotados. Al avanzar en la comparación con este último, se revela desde el principio que las brujas adquieren sus habilidades a través de una mutación genética particular, y Coven incluso llega a tener la introducción de Zoe (Taissa Farmiga) espejo de la introducción de Rogue de la primera película de X-Men . Y aunque la presentación de varios "jóvenes dotados" compuestos por Emma Roberts, Gabourey Sidibe y Jamie Brewer (que interpretaron a Adelaide en la temporada 1) y sus habilidades respectivas resulta en una escena de cena algo torpe llena de platos de sopa volcados y "humanos muñecas vudú ", el resto del episodio hace un esfuerzo por definir a las mujeres jóvenes (bueno, Farmiga y Roberts, en su mayoría) más allá de cosas como la telequinesis, la clarividencia y ser una muñeca vudú humana.
Ya sea como resultado de los detalles de esta nueva historia o que Murphy y Falchuk continúen aprendiendo a medida que avanzan , Coven emana una vibra completamente diferente de lo que ha venido antes, y un poco familiar y tranquilo. Si la historia de un aquelarre de brujas jóvenes que aprendía a usar sus habilidades bajo la tutela de una gallina malhumorada y obsesionada por la juventud no incluía a un hombre encadenado que le cortara el páncreas u otra representación miserablemente familiar de agresión sexual, todo el conjunto La cosa podría parecer un poco pintoresca en comparación con lo que sucedió antes.
Pero incluso si el espectáculo en general ha comenzado a sentirse más común, American Horror Story aún exhibe algunas sensibilidades de culto, y mientras Murphy y Falchuk continúen teniendo una salida para las ideas más curiosas, el espectáculo nunca tendrá que preocuparse por sentir completamente peatonal
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American Horror Story: Coven continúa el próximo miércoles con 'Boy Parts' a las 10pm en FX.
