Finnegans Wake. Paraíso perdido. Casa de las hojas. Estos son solo algunos de los libros que se han llamado "no filmables", pero si alguno de ellos alguna vez se adaptara a una serie de televisión, esa serie de televisión probablemente sería un procedimiento penal.
Hay algún tipo de conservante integrado en el concepto de un programa de detectives de la policía, con un giro, que permite reelaborar la misma fórmula un número infinito de veces. Esta semana llega el final de temporada de la adaptación televisiva de iZombie, Rob Thomas y Dianne Ruggiero del cómic de Chris Roberson y Michael Allred, en el que un sepulturero zombie inteligente se convirtió en un asistente de morgue zombie inteligente, ayudando al Departamento de Policía de Seattle a resolver crímenes comiendo el cerebros de víctimas de asesinatos recientes.
iZombie está lejos de ser el único material fuente para obtener el tratamiento procesal del delito en su viaje a la pantalla pequeña. La interpretación de Neil Gaiman y Mike Carey de Lucifer de la impronta Vertigo de DC llegará a Fox este otoño y ayudará a un policía de LAPD a resolver casos ("¡Ella es una policía! ¡Él es el diablo! ¡Juntos, resuelven crímenes!"). El Informe Minoritario de ciencia ficción cerebral está en lo mismo, también en Fox, con el 'Precog' Dash emancipado que previene asesinatos con la ayuda de un detective de Washington DC ("¡Ella es una policía! ¡Es clarividente! ¡Juntos, resuelven crímenes!")
No se puede negar que la estructura del caso de la semana con un giro sobrenatural o de ciencia ficción ha creado algunos programas de televisión de gran éxito y larga duración. Sin embargo, ¿la remodelación de un material fuente muy exclusivo y original para que se ajuste a este molde solo conduce a programas de televisión que tienen limitaciones creativas y narrativas? ¿Habría funcionado tan bien un programa como Hannibal si el showrunner Bryan Fuller se hubiera visto obligado a que Will Graham y Hannibal Lecter resolvieran juntos un crimen diferente cada semana durante cinco temporadas?
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¿Por qué la televisión está dominada por el género?
La televisión se basa en el género. Si iZombie, Lucifer y Minority Report no hubieran sido seleccionados para su adaptación a procedimientos de detectives, entonces probablemente se habrían adaptado para encajar en otra caja narrativa igualmente formulada. Incluso los programas que son elogiados por ser subversivos y originales, como Six Feet Under, House of Cards y Breaking Bad, se pueden clasificar claramente en la casilla 'drama de prestigio'.
Esto no es exclusivo del medio, pero está presente en prácticamente todas las esferas donde la creatividad choca con la industria. En palabras largas y elocuentes del científico social Toby Miller, "la televisión es un proceso industrial más subordinado a las fuerzas económicas dominantes dentro de la sociedad que siempre buscan una estandarización eficiente". Si iZombie no se hubiera adaptado a un procedimiento penal, entonces se habría adaptado a una comedia de situación, un programa de aventuras de ciencia ficción al estilo Flash, un drama de prestigio, una serie de dibujos animados de media hora o cualquier cantidad de formatos de drama de televisión aceptables que son probados, probados y preaprobados.
Los dramas de detectives de procedimiento no pueden limitar más la imaginación de un escritor que cualquier otro tipo de espectáculo. El proceso de escritura de TV se estructura comúnmente en torno a un esfuerzo colectivo de la sala de escritores en lugar de un solo autor, y esos escritores deben cumplir ciertos criterios. Ya sea que se trate de escribir historias con una estructura de cuatro actos (para tener en cuenta las pausas comerciales), saber si el arco de la temporada debe extenderse a más de 10 episodios o 22, o escribir conscientemente episodios de botellas para ahorrar dinero para episodios de gran presupuesto, TV es todo sobre encontrar ese compromiso entre creatividad e industria.
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Infinitas formas de diseccionar una escena del crimen
En la mayoría de los programas de detectives de procedimientos, incluidos los de la ciencia ficción y la persuasión sobrenatural, generalmente hay una lista de verificación de las cosas para incluir en cada episodio. Hay un crimen de la semana, se interroga a varios sospechosos, los investigadores persiguen una serie de pistas falsas mientras descubren más pistas, finalmente se encuentra al verdadero culpable y todos aprendimos una valiosa lección. ¿Pero esto no se vuelve un poco aburrido?
No en la opinión de Ed Whitmore, un veterano escritor de procedimientos criminales que ha pasado gran parte de su carrera escribiendo programas de una raza similar, incluidos CSI, Dalziel y Pascoe, y el drama criminal británico Silent Witness. En una entrevista de la BBC lanzada poco antes del estreno de Silent Witness en la temporada 18, Whitmore se entusiasmó con lo que ve como la libertad creativa prácticamente ilimitada disponible en el género del crimen televisivo.
"Puedes contar cualquier tipo de historia que quieras … Podemos hacer historias sobre asesinos en serie, podemos hacer historias sobre terrorismo, podemos hacer historias sobre violencia doméstica, podemos hacer historias sobre anillos de pedófilos. Realmente no hay forma de que puedas Ve, porque cada tipo de actividad criminal deja un rastro forense, [y] mucha actividad criminal deja un cuerpo. Si eres imaginativo y eres inventivo … puedes conducir el 'auto de Testigo Silencioso' cualquier destino ".
Si bien se podría contrarrestar que "siempre y cuando se trate de un crimen" es una advertencia bastante significativa a la afirmación de poder "contar cualquier tipo de historia que desee", Whitmore no parece estar preocupado por quedarse sin nuevos inspiración, incluso después de escribir dentro del género durante tanto tiempo. También presenta un argumento convincente para el argumento de que si un procedimiento penal es aburrido y se siente poco imaginativo, en última instancia es culpa de los escritores y no del género.
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El caso (estudio) de la semana
El origen de muchos procedimientos policiales modernos se remonta al bisabuelo de todos: Arthur Conan Doyle y su ingeniosa creación Sherlock Holmes.
Cuando se anunció originalmente que CBS estaba haciendo una adaptación moderna de los misterios Sherlock Holmes de Doyle, tan pronto después del exitoso lanzamiento de Sherlock de la BBC, la respuesta fue bastante predecible. ¿Un drama británico de prestigio compuesto por episodios de 90 minutos versus un programa de detectives de procedimiento estadounidense con 24 episodios por temporada, una Watson femenina y ninguna Baker Street? Monóculos aparecían por todas partes.
Dejando a un lado las peleas febriles sobre qué espectáculo es mejor, Sherlock y Elementary son excelentes ejemplos de cómo dos adaptaciones diferentes del mismo material fuente con el mismo 'truco' (el entorno moderno) pueden ser muy diferentes. De los dos programas, Elementary podría decirse que está mucho más cerca de la estructura de las historias cortas originales de Sherlock Holmes, mientras que Sherlock (la tercera temporada en particular) está más dispuesto a dejar que los casos reales pasen a un segundo plano a favor de centrarse en los personajes 'drama interpersonal.
Las historias de Doyle han sido muy influyentes dentro del género criminal, gracias a su combinación de drama y ciencia forense. La premisa central de que la policía contrata la ayuda de un consultor civil con habilidades únicas para resolver crímenes puede rastrearse desde Sherlock Holmes hasta su proliferación en programas como The Mentalist, iZombie, Due South y Castle. Sherlock podría haber sido el único detective consultor del mundo, pero definitivamente ya no lo es.
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Conclusión
La afirmación de que la naturaleza altamente estructurada de los procedimientos penales es un callejón sin salida creativo se vincula en última instancia con una pregunta más amplia sobre los efectos de la estructura en la creatividad. El escritor y presentador del Daily Show, Jon Stewart, defendió los beneficios de una estructura estricta cuando dijo en una entrevista: "Soy un verdadero creyente de que la creatividad proviene de los límites, no de la libertad. Libertad, creo que no sabes qué hacer contigo mismo. Pero cuando tienes una estructura, entonces puedes improvisarla ".
En última instancia, el proceso penal está aquí para quedarse mientras las cadenas de televisión, que, después de todo, están pagando la factura no despreciable de programas como Zombie y Lucifer, sigan convencidas de que es un medio eficaz de crear y mantener una audiencia. Pero si bien puede ser exasperante ver una serie de adaptaciones que reciben el tratamiento procesal del delito, la estructura del caso de la semana es intrínsecamente más aburrida y menos creativa que, por ejemplo, un drama de prestigio de gran presupuesto como Game of Thrones ? ¿O es solo una cuestión de talento involucrado?
Estamos interesados en escuchar cómo se sienten los lectores de Screen Rant sobre la lista actual y futura de dramas de crímenes procesales, y el género en general, así que háganos saber sus pensamientos en los comentarios.
