La famosa explicación de Alfred Hitchcock sobre la verdadera diferencia entre sorpresa y suspenso, una bomba que explota sin previo aviso frente a la advertencia anticipada sobre la bomba, se encuentra en el corazón de la diferencia entre su película Psycho (basada en la novela de Robert Bloch) y la nueva serie de televisión de A&E, Bates Motel, que examina la educación de Norman Bates y los eventos que finalmente lo convertirán en un asesino de travestismo con doble personalidad.
El estreno de la serie, de alguna manera, se siente como una variación más oscura en los temas e ideas de las exitosas producciones televisivas de los productores ejecutivos Carlton Cuse (Lost) y Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Mientras tanto, el clásico clásico proto-slasher de Hitchcock arroja una sombra sobre los procedimientos, de alguna manera más sutil que otros.
Combine todo eso con los intentos del creador del show Anthony Cipriano de sentar las bases para desarrollos posteriores, y lo que tiene es un primer episodio que se parece mucho al joven Norman Bates (Freddie Highmore): distante, pero con potencial para convertirse en algo que valga la pena, o más bien, salga completamente de los rieles (por supuesto, ya sabemos en qué dirección va Norman …).
Sin embargo, Vera Farmiga como Norma Louise "Mother" Bates es la verdadera estrella del Bates Motel (hasta ahora). La primera escena sugiere en silencio que el complejo edípico bien documentado de Norman es algo alentado por su madre, ya que su despreocupación inicial hacia Highmore tropezar con su padre muerto indica que puede haber golpeado a su hijo y haber matado a su marido por su cuenta. Que el escritor Ciapriano y el director Tucker Gates elijan abrir en un televisor interpretando una escena de His Girl Friday, donde Ralph Bellamy habla sobre su propia matriarca dominante con Cary Grant, podría ser un poco exagerado, pero ofrece un contraste satírico a lo que sigue.
Las acciones posteriores de Norma en el episodio, incluida su observación de que "los niños toman el nombre de su padre todo el tiempo", establecen además que su falta de interés en mantener el orden patriarcal se ha convertido en algo malicioso. Sin embargo, como se muestra durante sus interacciones personales con Norman, es más compleja que una víctima de la misoginia general; sin embargo, tiene justificación para volverse violenta, después del abuso (?) Implícito de su esposo y ser atacada por Keith Summers (W. Earl Brown).
Sin mencionar, la posibilidad de que ella, y todas las otras mujeres en la vida de Norman, pudieran terminar sufriendo brutalidad a manos del sospechoso Sheriff Royce Romero (Nester Carbonell) y el engañoso (?) Inocente diputado Zach Shelby (Mike Vogel), basado en impresiones preliminares sobre lo que Norman descubrió debajo de la alfombra de la cabina del motel. El tiempo de los oficiales puede haber sido perfectamente inconveniente para los bateses, pero sus preocupaciones aparentemente se extienden más allá de cualquier posible actividad ilícita que Norma y su hijo puedan estar haciendo.
Hablando de eso: el interés de Norman por el sexo opuesto no se está desarrollando de manera saludable, entre él leyendo un nuevo libro lleno de bocetos que muestran a las mujeres maltratadas físicamente (el equivalente de Norman de "revistas sucias" en su habitación) y su recién- adquirió obsesión con Bradley Martin (Nicola Peltz), un posible interés amoroso, cuya manera tan progresista y su color de cabello rubio probablemente han llevado al joven Sr. Bates a imaginar que ella era como era su madre cuando era más joven (espeluznante …).
Tienes que sentir más lástima por Emma DeCody (Olivia Cooke), la chica de secundaria con fibrosis quística que se ve brevemente y que inmediatamente le gusta la incómoda pero encantadora y joven Norman (mientras permanece felizmente inconsciente de en qué se está metiendo)
Ciapriano y Gates se mantienen ocupados en el estreno (titulado "Primero sueñas, luego mueres"), entre establecer todas estas dinámicas de personajes, plantar las semillas para una exploración al estilo Twin Peaks del lado oscuro de la pequeña ciudad de EE. UU. Y encajar en piezas de iconografía y homenajes psico-visuales, algunos de los cuales saltan de inmediato (ver: el cadáver de Brown en la bañera / ducha), mientras que otros se integran más cuidadosamente con la historia.
Se trata de una gran cantidad de material psico-sexual y referencias de género Noir en un corto período de tiempo, pero queda por ver si ese enfoque puede (o, más bien, será) trasladado a episodios posteriores. Por supuesto, Bates Motel tiene la ventaja sobre algo como American Horror Story (si usa un enfoque similar de fregadero de cocina, es decir); en última instancia, el primero tiene un destino cerrado del que no puede alterar el rumbo.
Entre una atractiva presencia femenina en Farmiga como Norma y el potencial para que Highmore florezca a medida que Norman desciende aún más en la locura, el viaje a través de la parte inferior de una pequeña ciudad costera insidiosa (donde sus corruptos habitantes se encuentran con su pareja en los Bateses) podría ser un paseo Vale la pena tomar.
Lo que queda por ver es si el programa sufrirá por el hecho de que todos los que miran están esperando que explote la "bomba" (re: Norman), ya que está claro que los showrunners tienen en mente una agenda mucho más amplia más allá de completar el en blanco en términos de cómo la relación entre Norma y Norman deja de ser levemente perturbadora, pero extrañamente conmovedora (y se convierte en algo mucho más terrible).
Puedes ver el primer episodio en línea yendo AQUÍ.
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Observaciones extraviadas:
- La configuración actual no ha entrado en vigor mucho hasta ahora, más que como un medio para caracterizar a Norman a través de las selecciones musicales de su iPhone ("Go Outside" de The Cults, apropiado para un loco loco), frente a su madre escuchando un disco de chisporroteo con "La bestia de la carga" de The Rolling Stone (otra vez, una elección adecuada).
- Nada como tirar un cuerpo al agua para fortalecer el vínculo entre madre e hijo, ¿verdad?
- ¿Qué es extraño: Norman citando a Jane Eyre con su madre o citando la versión cinematográfica de Joan Fontaine / Orson Welles de esa historia?
- Esa misteriosa mujer que se detiene antes de entrar en su automóvil para mirar a Norma, mientras cruza la calle y descubre la reunión de la ciudad sobre el desvío de la autopista 88, ¿un arenque rojo? ¿Presagiando? ¿O simplemente un extra que no pudo evitar mirar en la dirección de la cámara?
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Bates Motel continúa el próximo lunes con 'Nice Town You Picked Norma' @ 10 / 9c en A&E.
