[Esta es una revisión de la temporada 1 de Blindspot, episodio 1. Habrá SPOILERS.]
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A pesar de la complejidad de cómo se desarrolla, la premisa detrás de Blindspot es bastante sencilla. Una mujer sin recordar quién es ella, su cuerpo cubierto de tatuajes crípticos, emerge de una bolsa de lona en el medio de Times Square. A partir de ahí, el misterio de Jane Doe y Kurt Weller (Sullivan Stapleton) de Jaimie Alexander, el agente del FBI cuyo nombre aparece prominentemente entre el arte corporal antes mencionado, aparentemente está fuera de las carreras. Es una premisa fuerte aunque extravagante que ofrece a los espectadores casuales suficiente gancho para al menos captar la atención en el primer episodio. Sin embargo, el misterio con el que el programa deja a los espectadores después del episodio piloto es: ¿Qué tiene que ofrecer esta serie más allá de ese gancho inicial, algo pruriente?
Blindspot es, por lo menos, una serie que comprende la idea de atraer una audiencia. Los anuncios han vendido el programa sobre la idea del rodaje al estilo natural de Times Square de Jaimie Alexander casi tanto como tienen la noción del complejo misterio que supuestamente impulsa la narración de una semana a otra. El problema con el piloto, entonces, parece ser que el esfuerzo realizado para crear un producto atractivo dejó poco tiempo para implementar un plan para hacer que ese producto sea viable más allá de su premisa de alto concepto.
Eso significa que hay una historia potencialmente gigantesca que impulsa la narrativa, una que incluye a la mencionada amnésica Jane Doe, la tinta esotérica que cubre la mayor parte de su cuerpo, un agente del FBI arrastrado a una situación potencialmente volátil que él (o cualquier otra persona) no tiene un concepto real de, y un misterioso compañero conocido simplemente como "Ruggedly Handsome Man" (interpretado por Johnny Whitworth) que posiblemente está tirando de los hilos. Todos tienen un papel claro que desempeñar: incluso hay un puñado de agentes del FBI, como el personaje Patterson de Ashley Johnson, cuyo único propósito parece ser proporcionar respuestas a preguntas de lógica relacionadas con el caso Jane Doe, pero hasta ahora, ningún personaje existe fuera de su servicio a la trama.
Sí, este es el piloto de una serie que depende de un concepto notablemente alto, pero la unidimensionalidad de los personajes es problemática, incluso para un episodio introductorio. Una cosa es que Jane Doe sea un personaje de nivel superficial: la premisa misma del programa depende del hecho de que no tiene identidad y lo más importante sobre ella está literalmente dibujada en la superficie de su cuerpo. Otra cosa es que haya personajes unidimensionales similares rodeando a Jane. El resultado es un elenco que se siente notablemente plano, a pesar de que se compone de artistas dinámicos.
Además de una actuación sobresaliente y aterradora en Animal Kingdom de David Michôd, Sullivan Stapleton es más conocido por su papel en Strike Back de Cinemax y, tal vez en el mismo grado, por el tipo que no fue Leonidas en la secuela 300. Ambos eran roles orientados a la acción, pero fue Strike Back lo que aprovechó el atractivo innato de Stapleton como un desaliñado que todo hombre tenía la tarea de hacer lo imposible. Se destaca en el tipo de héroe de acción de la clase trabajadora en la línea de, por ejemplo, Bruce Willis en el primer Die Hard o Mel Gibson en el primer Arma Letal; un tipo que podría estar deteniendo a los malos todo el día, pero que probablemente le encantaría abrir una cerveza fría después y simplemente ver un partido. Ese tipo de personalidad está presente en la actuación de Stapleton, pero no se registra como escrita en el guión. Felicitaciones a Stapleton por imbuir a Weller con cierto sentido de, bueno, no de identidad, necesariamente, sino de humanidad; pero es indicativo de algunos de los problemas del programa a nivel de personaje que todo el público tiene que seguir es un vago sentido de la personalidad del personaje principal.
Mucho de eso tiene que ver con la forma en que los personajes interactúan entre sí o, más concretamente, no interactúan entre sí. Más de una vez, Weller y Jane Doe se ven solos, mirando contemplativamente las ventanas o a sí mismos. Y si bien eso supera el uso de la exposición en aras de la exposición, también funciona en contra del programa de manera inadvertida. Todas esas miradas crean una extraña sensación de lo que trata el programa, que es la idea de mirar y mirar y, sí, mirar, en un intento de obtener información. Tiene sentido, dada la premisa básica del programa de un mapa del tesoro de seguridad nacional tatuado en el cuerpo de una mujer joven. Pero también es extrañamente inquietante de una manera algo obscena, cuya intencionalidad no está del todo clara.
A pesar del atractivo de ver a Jaimie Alexander en un papel principal como un héroe de acción que, para la aprobación del departamento de marketing y los escritores que valoran mucho las citas, estoy seguro, tiene más que un sorprendente parecido con Jason Bourne., el episodio piloto no necesariamente interpreta al personaje como una fuerte presencia femenina. En cambio, coloca a la audiencia en el incómodo papel de voyeur. Una y otra vez, al espectador no solo se le pide que mire el cuerpo desnudo de Jane Doe, sino que ellos y el resto del elenco deben hacerlo en virtud del concepto central de la serie. Pone al espectador en la extraña posición de querer ver al personaje como algo más que un objeto y la serie la posiciona deliberadamente como eso.
Hay algunas vislumbres de Jane Doe como héroe de acción, mientras golpea a un esposo abusivo y a su amigo en el pasillo de un edificio de apartamentos. También salva el día disparando al sospechoso en el centro de la trama procesal del episodio. De esos dos encuentros, Blindspot puede demostrar mejor qué tipo de espectáculo es y cómo va a funcionar. Es muy parecido a cómo The Blacklist coloca la palabra "lista" en el título, por lo que el espectador sabe que se hará un uso de una lista semana a semana. Aquí, el piloto deja en claro cada semana que un nuevo tatuaje en el cuerpo de Jane Doe descubrirá algún argumento que debe deshacerse antes del final del episodio, al tiempo que agrega otra pieza al rompecabezas general de quién es Jane, por qué ella aparentemente optó por borrar su memoria y cómo Bethany Mayfair de Marianne Jean-Baptiste encaja en todo.
En total, Blindspot tiene una premisa salvaje, ciertamente intrigante, de retroceder continuamente a medida que resuelve los muchos problemas que se muestran en su piloto. Y eso es algo bueno, ya que, para cuando llegue el segundo episodio, Jane Doe no será el único de los personajes del programa que prácticamente no tenga identidad. Hay un programa entretenido, si no necesariamente totalmente atractivo, enterrado en lo profundo de los misterios en el corazón de este espectáculo. Con un poco de suerte, los aspectos más divertidos de la serie que se esconden estarán entre los primeros misterios que se resolverán.
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Blindspot continúa el próximo lunes con 'A Stray Howl' a las 10pm en NBC.
Fotos: Virginia Sherwood / NBC
