Desde el principio, Bloodline de Netflix ha tenido un problema de Ben Mendelsohn con el que no sabía cómo lidiar. Además de Mendelsohn, el espectáculo contó con un elenco estelar que incluye a Kyle Chandler, Norbert Leo Butz, Linda Cardellini, Sissy Spacek, John Leguizamo y Beau Bridges. Y, sin embargo, a pesar del enorme talento que los productores Todd Kessler, Daniel Zelman y Glenn Kessler lograron reunir, y el sentido de lugar muy específico y muy vivido que dio vida al escenario de los Cayos de Florida de esta serie, el elemento que realmente hizo Bloodline animado fue una cosa que acabó en la primera temporada. En medio de los giros (y los trucos flashforward en la primera temporada), la narrativa de la serie "Que hicimos algo malo" de la serie se esforzó por igualar el calor de la actuación de Mendelson, pero fue como un partido húmedo en comparación con la intensidad ardiente del actor.
Después de matar a la oveja negra de Mendelsohn, Danny Rayburn, en la primera temporada, Bloodline se enfrentó a un desafío monumental de cómo incorporar un personaje ahora muerto a la historia, sin dejar de capitalizar la actuación del actor. La solución fue resucitar a Danny a través de flashbacks junto con un dispositivo que lo convirtió en la manifestación de la culpa de los otros personajes, principalmente la de su hermano menor John (Chandler), el policía que asesinó a su propio hermano. y posteriormente vio cómo su vida se hundía. El esfuerzo funcionó
para Mendelsohn, de todos modos; él ganaría un Emmy por su actuación el mismo año que protagonizó como otro personaje condenado, esta vez frente a un resucitado Peter Cushing.
Sin embargo, los ecos de la presencia de Mendelsohn resonaron de manera extraña en el resto de Bloodline. Cuanto más confiaba el programa en el poder de su rendimiento eléctrico, más evidente se hacía que Danny Rayburn era más que el incidente incitante de la serie en su conjunto; él fue lo que hizo que la serie funcionara. Eso no es quitarle nada a los otros actores; todos ofrecen actuaciones fantásticas, Butz en particular en la temporada 3, pero los otros niños de Rayburn son en su mayoría personajes huecos en comparación con su hermano mayor fallecido, un problema que evidentemente empeora a medida que queda claro que su historia individual puede ser mayormente resumido como una sucesión de "X hace algo estúpido".
Aaron Sorkin ha desarrollado una carrera escribiendo personajes que son muy especiales y, cuando no es la persona más noble de la sala (que suelen ser), son muy buenos, y a veces incluso la persona más competente, en un trabajo en particular. Todos, desde la representación de Steve Jobs de Steve Jobs hasta Mark Zuckerberg, Will McAvoy en The Newsroom y Josiah Bartlet de The West Wing y más, pueden definirse por su competencia general en algo específico. Bloodline es exactamente lo contrario. A lo largo de las dos primeras temporadas de la serie, y especialmente en los 10 episodios que comprenden la tercera y última temporada de Bloodline, los miembros del clan Rayburn (lo que queda de ella, de todos modos) toman las peores decisiones posibles en los momentos más inoportunos, sirviendo efectivamente para empeorar cada mala situación.
Esto no es nada nuevo. La temporada 2 terminó con el hermano menor y el zapato de payaso humano Kevin (Butz), es decir, "el cabeza hueca de la familia", matando al ex novio y detective de policía de su hermana Marco Díaz porque se estaba acercando demasiado a la verdad. La temporada 3 comienza momentos después de ese encuentro mortal, atravesando un proceso minucioso en el que Kevin se debate sobre qué hacer a continuación, dejando un rastro de migas de pan para él y sus hermanos hasta que haga un trato con el diablo, esta vez el El diablo viene en forma de Roy Gilbert de Bridges, y recibe una bala en el intestino como una tarjeta para salir de la cárcel. Pero no es solo Kevin. Mientras le disparan al Rayburn más joven, su hermana Meg (Cardellini) cesa su búsqueda de pánico para que se emborrache ciegamente con Chloë Sevigny (lo cual, está bien, claro). Todo el tiempo, John está sentado en un autobús, desviando los avances pasivos de una adolescente e ignorando las llamadas telefónicas de sus hermanos.
Es fácil argumentar que parte del atractivo de Bloodline es ver a la gente común luchar para aceptar las circunstancias extraordinarias en las que se encuentran, circunstancias provocadas por sus propias acciones inmorales y desesperadas. Y, sin embargo, en cierto punto, debe preguntarse si los hermanos Kessler y Zelman han sobreestimado el valor de entretenimiento que puede presentar la incompetencia grave, cuando no se juega para reír. La inclinación de los Rayburns por tomar malas decisiones podría ser interesante si los personajes mismos fueran dibujados como algo más que simples tipos de acciones, y sus acciones fueran coloreadas por algo diferente a la ineptitud (ineptitud muy bien actuada, pero aún así) que se registra como un dispositivo para fabricar tensión simplemente porque la historia lo exige.
La tercera temporada está ausente por completo de una aparición de Mendelsohn, lo que significa que los niños sobrevivientes de Rayburn y su madre Sally (Spacek) deben llevar episodios solos. Como resultado, las horas derivan más de lo que se mueven; se vuelven borrosos cuando las motivaciones son cada vez más confusas y personajes como el ladrón de dos bits de John Leguizamo, Ozzie Delvecchio, o el de John sobre la esposa Diana (Jacinda Barrett) acechan en los márgenes de la historia y parecen experimentar cambios de personalidad considerables cada vez que reaparecen porque la historia los necesita. Lo mismo ocurre con Meg, que obtiene el tipo de descuido reservado normalmente para el personaje secundario, no uno de los tres hermanos en el corazón de un drama familiar épicamente disfuncional.
Para cuando la serie alcanza sus dos episodios finales, la historia se está agotando. La penúltima hora es poco más que una pastiche del viaje que David Chase atravesó el subconsciente de Tony durante los primeros episodios de The Sopranos en la temporada 6. Bloodline es conocido por su declaración contundente de lo que el público ya sabe, no por sus aspectos líricos, así que La naturaleza de la penúltima hora, junto con el incidente que la impulsa, surge de la nada, y su ejecución es tan torpe como su llegada. El episodio lleva a casa un mensaje que ha sido claro desde el monólogo de apertura de John Rayburn, pero no llega a profundizar la comprensión de la audiencia sobre el personaje en cuestión.
La temporada final está marcada con una repetición sin rumbo de situaciones malas que empeoran superficialmente. Nunca habría un conflicto tan esencial y tan acusado como el que terminó cuando John mató a su hermano. Bloodline dio un giro admirable al hacer que las repercusiones de la muerte de Danny fueran tan absorbentes como su resentimiento por la familia que lo rechazó, pero se quedó corto. Al final, los Rayburns no pudieron escapar de sus fantasmas, pero tampoco la serie.
Las temporadas 1-3 de Bloodline están disponibles en su totalidad en Netflix.
