"Juego de tronos": 10 cambios más importantes del libro a la televisión

No hay duda de que Game of Thrones de HBO es una adaptación notablemente fiel de la extensa serie de libros Song of Ice and Fire de George RR Martin, de 5.000 páginas, ¡quizás una de las más fieles en la historia del medio!.

Sin embargo, como con cualquier adaptación, hay una cantidad significativa de desviación, aunque solo sea como un producto de transferir la palabra escrita al reino visual. Y si bien hay una serie de formas generales en que los productores David Benioff y Dan Weiss han logrado navegar las novelas originales a la pantalla pequeña, como reducir la cantidad de diálogo por escena o condensar la gran cantidad de personajes (un lector emprendedor recientemente contó todos los personajes que se nombran explícitamente en A Song of Ice and Fire y se les ocurrió más de mil), en realidad hay un grupo de tácticas más específicas que los productores ejecutivos han empleado. Vale la pena analizar cada uno de estos, ya que no solo sirve como un maravilloso mapa de ruta sobre cómo los futuros productores podrán llevar con éxito obras literarias a la pantalla chica, sino que también revela las directrices específicas de narración que Weiss y Benioff han priorizado en su narración del cuento de Martin.

Aquí, entonces, están los 10 cambios más grandes del libro a la televisión.

(¿Preocupado por los spoilers, a pesar de que la serie ahora ha alcanzado los libros? ¡No lo hagas! Exploraremos el material de las primeras cinco temporadas solamente).

10 hay menos personajes

Esta ha sido fácilmente una de las tácticas empleadas con más frecuencia que los showrunners han vuelto una y otra vez. Y es increíblemente fácil ver por qué: con un elenco que actualmente cuenta con 27, más una puntuación completa de personajes secundarios, el programa ya está empujando el límite de la resistencia de la audiencia que mira televisión. Y eso sin mencionar las inquietudes presupuestarias detrás de la reducción del rechazo: cada rol de orador necesita, por supuesto, ser pagado, y con los salarios de los actores ya aumentando anualmente, mantener tantos huevos en una canasta como sea posible está en el los mejores intereses de los productores.

Los efectos de tal movimiento han sido insignificantes en el peor de los casos y sorprendentemente productivos, en el mejor de los casos. Cuando llegó el momento de que Tyrion Lannister (Peter Dinklage) se convirtiera en la Mano del Rey, por ejemplo, los showrunners decidieron no presentar a Ser Jacelyn Bywater como la elección del Imp para el comandante de la Guardia de la Ciudad y optaron por utilizar la carismática espada de bronce Bronn (Jerome Flynn), manteniendo así las bromas entretenidas entre los dos vivos y crepitantes. Gendry (Joe Dempsie), quien ya había sido presentado como el bastardo del rey Robert Baratheon (Mark Addy), se convirtió en la descendencia real de Lady Melisandre (Carice van Houten) elegida para el sacrificio en lugar de apenas en las novelas. de todos modos Edric Storm.

¿La única excepción a esta regla hasta ahora? El infame reemplazo de Sansa Stark (Sophie Turner) como la novia de Ramsay Bolton (Iwan Rheon) en Winterfell la temporada pasada, convirtiéndose en un juguete para que él la violara y torturara. Pero ella no lo tenía ni la mitad de mal que su contraparte literaria, Jeyne Poole, la amiga de la infancia perdida de Sansa. La falta de agencia de Sansa en este hilo narrativo aún se debate, unos tres meses después, en todos los ámbitos del fandom.

9 un Dorne menos desarrollado

En una serie que hace muchas cosas bien, es probable que haya algunas cosas que se escapen de las grietas y no se cumplan. Todo el reino de Dorne, uno de los favoritos de los fanáticos en la comunidad Ice and Fire , es ese paso en falso completo y total de la quinta temporada.

Es instructivo ver por qué este fue el caso. En el papel, las alteraciones y simplificaciones empleadas parecen todas las demás que aparecen en todos los demás aspectos de la narrativa de Game of Thrones (como el adelgazamiento del elenco de personajes mencionado anteriormente a un número más manejable). Los dos hijos del príncipe Doran Martell (Alexander Siddig), Arianne y Quentyn, que son figuras tangenciales pero importantes en el escenario mundial de Martin, fueron cortados, con la conspiración de Arianne de coronar a Myrcella Baratheon (Nell Tiger Free) entregada a Ellaria Sand (Indira Varma) y transformada en un plan para asesinar a la joven princesa. En contraste, las ocho serpientes de arena, hijas del príncipe Oberyn Martell (Pedro Pascal) de varias madres diferentes, son solo personajes de la periferia, que funcionan casi exclusivamente en el fondo. Reduciendo sus números a la mitad y convirtiéndolos en el vehículo principal de la historia Dornish Parecía natural, particularmente dada su conexión preexistente con Ellaria: menos presentaciones, menos exposiciones, más tiempo en pantalla para el desarrollo del personaje y la trama.

Excepto que, en ejecución, no hay desarrollo de ningún tipo real en el reino más al sur, gracias principalmente a ese otro problema perenne de adaptación visual, la falta de tiempo. Además, el tiempo que pasan con los personajes se dedica principalmente a secuencias de pelea mal coreografiadas y algunas escenas de sexo extrañas.

8 caracterizaciones menos extremas

Tyrion Lannister, en la interpretación de Martin, es un personaje increíblemente comprensivo, pero no necesariamente es entrañable; asesina a personas si representan una amenaza, le quita las drogas a su hermana para incapacitarla temporalmente e incluso se enamora de una prostituta que obviamente no tiene interés en él y solo se preocupa por el oro y las joyas que su apellido puede pagarla (una Shae [Sibell Kekilli] muy diferente de lo que se ve en el programa). Él es, en resumen, la encarnación misma de un personaje gris.

Cersei Lannister (Lena Headey) es igualmente más despiadada y cruel en las novelas, y no menos importante porque el público tiene acceso a sus pensamientos internos, que revelan una cosmovisión bastante sombría, arrogante y brutal. Ella gana peso a medida que avanza la historia, en gran parte debido a su alcoholismo cada vez mayor; se acuesta con hombres para que hagan lo que le piden, ya sea espiando a su hermano, matando a su esposo o acusando falsamente a sus rivales de varios crímenes; y ella es la responsable del asesinato de las dos docenas de hijos bastardos del Rey Robert, así como del atentado contra la vida de Tyrion durante la Batalla del Agua Negra (los cuales fueron entregados a su hijo, el Rey Joffrey Baratheon [Jack Gleeson], por los showrunners). Es seguro decir que es un personaje profundamente diferente en la página de lo que es en la pantalla.

¿Por qué los cambios? Puede que no haya mucho espacio para tales exploraciones matizadas de estos personajes en una serie de televisión, pero también es indudablemente el resultado de Benioff y Weiss con la esperanza de hacer que sus pistas sean más identificables.

7 cadáveres más

George RR Martin se ha hecho (merecidamente) famoso por matar a varios de sus personajes en los últimos 19 años y cinco novelas, pero resulta que tiene muy poco sobre Dan Weiss y David Benioff.

Desde el rey Stannis Baratheon (Stephen Dillane) y su familia al azar hasta Ser Barristan the Bold (Ian McElhinney), el señor comandante de Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) Queensguard, hasta Mago (Ivailo Dimitrov), un jinete en Khal Drogo (Jason Mamoa) ex khalasar , los showrunners han ofrecido un sorprendente número de personajes que, hasta el día de hoy, han logrado decir desafiantemente "no hoy" al dios de la muerte en las novelas de Martin.

Esto parece hacerse en un esfuerzo por vincular varios hilos narrativos mucho antes que el ritmo glacial que Martin toma en su versión de la historia; Barristan, por ejemplo, es asesinado para reemplazarlo con Tyrion como el principal consejero de Dany y el gobernante de Meereen en su ausencia (una desviación importante del material de origen), mientras que Mago fue despedido para fortalecer aún más el estado de Drago como un señor de la guerra consumado.

Por supuesto, este flujo constante de muertes genera una discusión más interesante sobre el enfriador de agua el lunes por la mañana, lo que tampoco duele.

6 menos diversidad étnica

Si bien los Siete Reinos de Poniente son un lugar bastante pálido, incluso en los libros, como consecuencia de que la historia está tan fuertemente influenciada por la Guerra de las Rosas de la Inglaterra medieval, hay una pequeña pero profunda raíz de diversidad étnica que acecha en el antecedentes. Los productores ejecutivos de Game of Thrones lo han eliminado de manera significativa, ya que se adhieren principalmente a los actores blancos, incluso para esos personajes, como los Dornish o los Dothraki, que están destinados a tener piel oscura u oliva.

Curiosamente, Weiss y Benioff también han "blanqueado" las diversas culturas que componen la gran masa de tierra de Essos (donde se encuentran tanto Dothraki como Meereen), eliminando las decoraciones extraordinariamente coloridas de sus habitantes y barcos de vela, y suavizando algunas de las excentricidades de su discurso. Daario Naharis (Michiel Huisman), el guerrero amante de Dany, es quizás el mejor ejemplo de esto: en la página, su cabello y su barba de tres puntas están teñidos de azul, sus bigotes y uno de sus dientes son dorados, y se viste de manera extremadamente ruidosa vestidos. A pesar de la precisión histórica de algunas de estas descripciones, la Guardia Suiza, los protectores del Vaticano hasta el día de hoy, en su mayoría se ajustan a este colorido proyecto de ley, los showrunners probablemente temieron que la exotismo de los Essosi pudiera socavar el arenoso "realismo" del espectáculo

Aunque no están (conscientemente) vinculados, estos dos factores trabajan juntos para crear una versión más homogénea del mundo de Martin.

5 no tantas profecías

Hay una sorprendente cantidad de profecías en el mundo de los Siete Reinos, y gran parte de ellas terminan influyendo en el elenco de Una Canción de Hielo y Fuego de manera grande y pequeña; Cersei, por ejemplo, está obsesionado por la predicción de que su hermano terminará asesinándola (¿pero cuál?), Mientras que Rhaegar Targaryen, hijo del Rey Loco y hermano de Daenerys, creía hasta el día de su muerte que él o sus hijos se convertiría en el Príncipe que fue prometido, una figura legendaria que estaba destinada a salvar al mundo del abrazo helado de los Caminantes Blancos.

La mayor omisión en este frente, sin embargo, tiene que ser la Casa de los Eternos, situada en la legendaria ciudad de Qarth, que saluda a Daenerys con muchas visiones tanto del pasado como del (posible) futuro. Las profecías apuntan a todo, desde la muerte del rey Robb Stark (Richard Madden) en la infame Boda Roja hasta el hecho de que Daenerys será traicionada dos veces más en su vida, y todos hacen mucho para informar al arco de los personajes y La historia general de ambos.

Tal corte radical termina siendo sorprendentemente ambivalente. Por un lado, sus efectos son mínimos: Cersei todavía culpa a Tyrion por matar a su hijo, y Daenerys todavía se siente traicionado por Mormont, mientras que, por otro lado, gran parte de la historia de fondo y la textura que hace que Westeros sea un lugar tan vertiginosamente complejo el éter.

4 hay más sexo!

Puede ser difícil de creer, dado cuánto tiempo dedica George Martin a representar las diversas hazañas sexuales de sus personajes, pero los showrunners realmente logran aumentar el cociente sexual, de hecho, esa "sexposición" ahora se ha infiltrado en el vernáculo, que describe, por ejemplo, el extenso monólogo expositivo de Lord Petyr Baelish (Aiden Gillen) mientras observa a dos prostitutas audicionar para su burdel.

Pero lo más destacado aquí es la elección muy controvertida de tener a Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), a su llegada de regreso a Desembarco del Rey, forzar a su hermana. Por qué hay un cambio de este tipo en el material fuente, en el que su incesto es consensuado, sigue siendo inexplicable, salvo por el deseo primordial de excitar y sorprender a la audiencia, aparentemente sin importar el costo. (Es uno de los pocos, si no el único , momento en que los showrunners optaron por hacer que sus protagonistas centrales se vean mal, como se discutió anteriormente).

3 motivaciones son menos complejas

Esta alteración parece, a primera vista, una obviedad, la extensión lógica de los deseos gemelos de los productores ejecutivos de blanquear sus pistas sobre la mayoría de sus imperfecciones más desagradables y de simplificar la narrativa enrevesada y general tanto como sea humanamente posible. Y aunque eso puede ser así, todavía deja una pregunta considerable a su paso.

La práctica en cuestión es racionalizar las motivaciones a veces bastante enredadas que tienen los personajes para tomar algunas de sus decisiones más icónicas. Tyrion, por ejemplo, solo se mueve para matar a su padre una vez que se entera de que Jaime, Tysha, su primera esposa, era simplemente una niña común y no la prostituta que su padre afirmó que era. Otro ejemplo: los hermanos de la Guardia Nocturna solo inician su plan de asesinato contra el Lord Comandante Jon Snow después de proclamar con valentía que dejará de lado temporalmente sus votos y se lanzará a la guerra contra Ramsay Bolton, por la (supuesta) muerte del Rey Stannis Baratheon y la tortura de su hermana / la nueva novia de Ramsay.

¿Está Tyrion lo suficientemente motivado para cometer fratricidio? ¿Los cuervos del reloj son demasiado bidimensionales en la serie? Tal vez se pierda una cierta cantidad de contexto de forma rutinaria debido a la eficiencia de la exposición, y puede ser una práctica que causará problemas a medida que la serie avanza hacia el capítulo final de la historia.

2 la narrativa es menos complicada

Cuando Arya Stark se encuentra prisionera de los Lannisters en Harrenhal, el castillo para terminar con todos los castillos, logra aterrizar rápidamente en la posición (relativamente) segura de copero de Lord Tywin Lannister (Charles Dance). Después de que él se va con sus hombres, ella se las arregla para escapar y regresar al camino a casa (o, al menos, eso espera).

Esa es una historia notablemente directa, probablemente porque no existía en las novelas de Hielo y Fuego .

Según Martin, Arya se las arregla para aterrizar en medio de una trama subrepticia de leales a la Casa Stark que intentan arrebatar el control del castillo lejos de los Lannisters. En el medio de la acción están los Brave Companions, mejor conocidos como los Bloody Mummers para el resto de los Westerosi, una variada tripulación de mercenarios que se encuentran en el centro de la carnicería que desciende sobre el castillo. Para cubrir esto en el programa de televisión habría requerido fácilmente una docena de personajes más, una gran escena de acción y (literalmente) tres o cuatro episodios más.

Es solo un ejemplo, pero es extremadamente representativo: hierva un arco de historia a su esencia desnuda, encuentre una manera de comunicar sus necesidades básicas al público y luego reconstruya de una manera mucho más adaptativa visualmente. De esta manera, el núcleo de la historia de Martin se ha contado en aproximadamente la mitad del tiempo que el propio autor ha tomado, un desarrollo bastante positivo, dado el recuento de páginas cada vez más hinchado de sus libros.

1 hay más sangre y agallas

Así como los showrunners han intentado expandir la profundidad del material sexual en sus series de televisión, han mostrado un obstinado deseo constante de maximizar la acción, junto con el romance y el humor, por razones similares.

De las grandes franjas de nuevas historias creadas para pisar el agua mientras las otras tramas se ponen al día (Dany intenta encontrar sus dragones robados en Qarth) o cuenta una historia más heroica (Jon Snow liderando la carga para vengarse de los amotinados que mataron a Lord Commander Jeor Mormont) o uno más abiertamente romántico (Robb se enamora de la bella pero increíblemente moderna Talisa Maegyr), a la mayoría de ellos les ha ido bastante mal en términos de su ejecución o en comparación con el material de Martin. Y es fácil ver por qué, mientras que Martin pasa la gran mayoría de su tiempo en un intento de alejar su narrativa de los tropos o clichés más obvios, Benioff y Weiss gastan una gran cantidad de energía haciendo lo contrario. (Lo que no quiere decir que los dos productores ejecutivos sean malos escritores de ninguna manera, sino decir que la tentación hacia el cliché es aún mayor en la pantalla del televisor).

Será interesante observar si Weiss y Benioff han sido suficientemente conscientes de esta inconsistencia y si podrán compensarla; ahora que se han quedado sin material para extraer de las novelas publicadas.

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¿Has descubierto otras opciones más reveladoras que David Benioff y Dan Weiss han estado empleando en los últimos cinco años? ¿Nos perdimos una desviación gigante, o controvertida, de la serie de libros de George RR Martin? Asegúrese de explicarlo todo en los comentarios a continuación.