[Esta es una revisión de la temporada 4 de Game of Thrones , episodio 9. Habrá SPOILERS.]
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Con 'The Watchers on the Wall', Game of Thrones continúa su tradición bianual de guardar el noveno episodio de la temporada para un gesto altamente cinematográfico que se centra únicamente en una única ubicación y un grupo de personajes más pequeño y selecto, para representar uno evento increíblemente dramático a medida que se desarrolla en su totalidad. Por supuesto, la temporada 2 presentó la batalla visualmente impresionante de Blackwater, en la que Tyrion y su uso estratégico de los incendios forestales fueron fundamentales para salvar a King's Landing de las fuerzas invasoras de Stannis Baratheon. Ese episodio, dirigido por Neil Marshall, demostró de lo que era capaz la serie en términos de entregar acción a gran escala en una narrativa lineal, y por lo tanto, es apropiado que la incursión de los salvajes en Castle Black traiga al director de vuelta para representar un evento estilísticamente similar.
La batalla de Blackwater y el ataque a Castle Black son similares desde al menos un punto de vista militarista. Mientras que en cada episodio Marshall tenía la tarea de ilustrar el ascenso de un personaje a la fama (que probablemente será de corta duración), las diferencias temáticas se vuelven lo suficientemente significativas como para resaltar las fortalezas de cada episodio de manera diferente. En ese sentido, 'Blackwater' se trataba en gran medida de que Tyrion se hiciera suyo y superara las tremendas probabilidades contra él no solo en términos de vencer a Stannis, sino también en demostrar su valía como Lannister. Claro, terminó con una desagradable cicatriz facial por su problema, y su camino desde entonces no ha sido más que una caída precipitada hasta el fondo, pero siempre tendrá Blackwater.
En comparación, 'The Watchers on the Wall' también tuvo ese momento "Te lo dije" para Jon Snow, pero, temáticamente hablando, la incursión de los salvajes en Castle Black estaba teñida con algo tan raro en Game of Thrones como una boda sin damnificados. Es decir: la noción de amor romántico real, ya sabes, del tipo que produce una pareja nacida de algo distinto de la codicia o la necesidad política o la lujuria incestuosa. Ahora es seguro decir que el romance entre Jon Snow e Ygritte carecía de una cierta chispa de cuento de hadas, pero la necesidad continua de que la narrativa cambie las convenciones de fantasía es lo que le da a la historia su cualidad más distintiva. Aquí, el personaje principesco prototípico fue perseguido y seducido por su supuesto enemigo, y su relación sirvió, como mínimo, como una potente demostración de la ineficacia de la tradición, el honor y las declaraciones de por vida en un mundo que parece valorar exactamente lo contrario. Entonces, no sería una sorpresa, entonces, que la reunión de Jon Snow e Ygritte fuera marcada por el esfuerzo continuo de la narrativa para evitar las convenciones estándar, lo que, en este punto, significa que la narrativa se está dirigiendo precipitadamente hacia el nihilista. convenciones del modelo de relato de cuentos George RR Martin.
Eso crea un desafío interesante para 'The Watchers on the Wall', ya que el episodio tiene la tarea de lograr un efecto similar que afecte a 'Blackwater', pero debe hacerlo sin la ayuda del ancla emocional que es Tyrion (o más el punto, Peter Dinklage). Tal vez por eso el episodio usa sabiamente a Samwell Tarly como representante de la audiencia, mientras que Jon Snow da el siguiente paso para cumplir su destino de convertirse en un líder de hombres. Y, sin embargo, en cierto sentido, es Sam quien experimenta un crecimiento más satisfactorio hasta cierto punto, ya que encuentra en Gilly una razón para tomar un papel más decisivo en sus deberes, lo que irónicamente lo lleva a un lugar donde él también tiene la tarea. inspirando a otros a tomar las armas y defender Castle Black. La diferencia con el cargo de Sam es un niño huérfano que termina matando a Ygritte, continuando la tendencia de la temporada de niños que vengan a los que mataron a sus seres queridos. Pero también elimina la necesidad de que Ygritte o Jon hagan una elección dramática en términos de lidiar con sus ideologías rivales y el conflicto de sus complejos sentimientos el uno por el otro.
Al final, se gana la batalla, y Marshall, con sus largos y múltiples disparos de rastreo de hombres en combate cuerpo a cuerpo, ciertamente logró una marca de agua en términos de florituras visuales y el uso de efectos especiales de la serie. Pero también fue una hora dominada por momentos telegrafiados en un grado que tal vez el elemento sorpresa dio paso a un sentimiento inevitable. Y aunque 'The Watchers on the Wall' puede no haber sido tan emocionante como 'Blackwater', sin duda tuvo éxito en términos de subrayar la importancia de la falta de elección de Jon, lo que establece aún más la idea de que se embarque en la búsqueda del héroe arquetípico, o que su arco está conduciendo hacia un destino mayor.
Y así, con Jon Snow caminando hacia la naturaleza del Norte para enfrentar su destino (o al menos una parte de él), Game of Thrones se encuentra en otra encrucijada, una en la que un personaje principal será probado contra las convenciones de la fantasía. y las convenciones de una serie que se deleita en arrojar construcciones como el viaje del héroe hacia el mismo desorden deliciosamente nihilista como lo hace todo lo demás.
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Game of Thrones transmitirá el final de la temporada 4 'The Children' el próximo domingo a las 10 p.m.en HBO. Echa un vistazo a una vista previa a continuación:
www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc
Fotos: Helen Sloan / HBO
