[Esta es una revisión del estreno de la serie The Get Down. Habrá SPOILERS.]
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2016 ha sido un año desigual para los dramas de televisión en torno a la música: la industria, el lado creativo o cualquier otro punto intermedio. Vinyl de HBO estalló como un huracán con su estreno dirigido por Martin Scorcese, pero la fuerza de los esfuerzos del director pronto dio paso a otros nueve episodios que colgaron como una virga tibia y se evaporaron antes de llegar a la tierra. Mientras tanto, los Roadies de Showtime tomaron el camino menos transitado, en el sentido de que no está sacando personajes enteros de Mad Men, en su examen monólogo de la dinámica familiar detrás de escena que entra en la función de gira de una banda por el país. Ninguna de las series fue o ha sido particularmente bien recibida por la mayoría de los críticos y las clasificaciones (y la posterior cancelación posterior a la renovación de Vinyl) sugieren que la magia de hacer música aún no se ha traducido en una experiencia de visualización semanal trascendente.
Todo eso cambiará cuando Netflix lanza The Get Down, una mirada bulliciosa, vívida y a menudo salvajemente extravagante al nacimiento del hip-hop a fines de la década de 1970. Presentado en gran parte a través de los ojos de Ezekiel (Justice Smith), un joven "creador de palabras" enamorado de su amiga de la infancia Mylene (Herizen F. Guardiola), una aspirante a estrella disco, la serie lo sigue a él y a sus asistentes, los hermanos Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) y el artista de graffiti Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), mientras descubre una nueva y poderosa salida para su creatividad hasta ahora inactiva, no reconocida. Ese descubrimiento se produce, en parte, a través de un encuentro casual con el aspirante a DJ Shaolin Fantastic (interpretado por la estrella de Dope Shameik Moore) y una breve disputa sobre un registro raro que significa una oportunidad de amar a Ezekiel y una oportunidad para que Fantastic estudie el Camino de la plataforma giratoria bajo la tutela de Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).
El resultado de una producción a menudo retrasada y exorbitante (la serie se estrena dos años y medio después de ser anunciada con un precio de $ 120 millones) The Get Down comienza como un episodio de 90 minutos dirigido por Luhrmann. Se exhiben todos los rasgos distintivos del director, adornos propulsores, ya que impone obedientemente su inclinación por el espléndido espectáculo en un conjunto poco probable de personajes y escenarios: jóvenes negros y latinos que vivieron en el sur del Bronx a fines de los años 70. Aunque tales detalles están muy lejos de la adaptación dorada del director de The Great Gatsby, de F. Scott Fitzgerald, muchos de los elementos temáticos siguen siendo los mismos.
En esencia, The Get Down podría ser una destilación aún más potente del sueño americano que la visión anacrónica y verde del director protagonizada por Leonardo DiCaprio. Los personajes de Luhrmann aquí son adolescentes desfavorecidos que viven en los barrios exteriores, lo que significa que el enfoque de la serie sobre el eventual ascenso de Ezequiel (confirmado por una secuencia de apertura innecesaria establecida en 1996) le proporciona una especificidad aspiracional que falta en su esfuerzo más reciente. Al mismo tiempo, sin embargo, la confirmación del éxito tan temprano despoja la historia de algunas de sus apuestas, reestructurando la inversión de la audiencia en Ezekiel y Shaolin Fantastic en una centrada principalmente en la influencia de este último en el primero, mientras que todavía encuentra tiempo para abordar Ezequiel está de nuevo, otra vez romance con Mylene.
El estreno amenaza con llevar la serie al territorio narrativo de las matemáticas, pero el elenco de apoyo expansivo que incluye a Jimmy Smits como el desarrollador local Francisco 'Papa Fuerte' Cruz y Giancarlo Esposito como el padre dominante de Mylene, el Pastor Ramón Cruz, ofrece lo suficiente en el camino de historias tangenciales y desarrollos para ayudar a llenar el tiempo de ejecución de gran tamaño del episodio. Lo mismo se aplica a la trama secundaria de Shaolin que trabaja en un club nocturno, que presenta lo más parecido a la serie a un antagonista absoluto en el "gángster de la mosca" Cadillac, interpretado por Yahya Abdul-Mateen II, que imbuye al personaje con tanta fanfarronería disco que sacude las caderas que instantáneamente se convierte en la personalidad más magnética en la pantalla. Mientras tanto, Ron Cephas Jones de Mr. Robot (bueno, anteriormente) como el padre de los hermanos Kipling, Brandon J. Dirden de los estadounidenses como novio de la tía de Ezekiel y Yolanda Ross como maestra de inglés Ms. Green aseguran que la serie siempre tenga mucho y grandes actores que lo hacen, incluso en la periferia.
La serie está llena hasta el borde, una que amenaza con desbordarse en cualquier momento. Dada la inclinación del director por el exceso, no es sorprendente darse cuenta de que The Get Down puede estar exagerando, incluso en los comienzos. Entre los planes de Papa Fuerte para construir viviendas asequibles para la comunidad latina, las protestas de su hermano contra los sueños de estrellato de Mylene y los obvios actos de rebelión de los adolescentes, y una guerra territorial entre una pandilla latina y el negocio de las drogas encabezado por Cadillac y su madre en su club nocturno., están sucediendo tantas cosas en los primeros 90 minutos que si The Down Down no se ancló en los esfuerzos de Ezequiel para demostrar su autenticidad, podría terminar a la deriva en un océano de posibles historias. Es decir, el programa se encuentra disperso durante gran parte del primer episodio y, para una serie sobre el nacimiento del rap, sorprendentemente hay poco, o una pista, en los primeros 90 minutos. Esto plantea una pregunta familiar acerca de que otro director de largometraje dirige su atención hacia la televisión en serie y cómo las diferencias entre el cine y la televisión presentan algunos desafíos únicos en el sentido de que, con tantas horas para llenar, la narración de historias amenaza con volverse demasiado difusa.
En este caso, la expectativa puede haber sido que Luhrmann se exceda en el modelo de Netflix, que convierte los programas originales del gigante del streaming en películas de 8 a 13 horas más que las series de televisión. Pero, a medida que The Get Down pasa de su estreno a los primeros 6 de 12 episodios planeados (se espera que la segunda mitad caiga en 2017), la serie demuestra una sorprendente disposición para jugar el juego del episodio. El alejamiento de la sobre serialización no solo brinda a las últimas entregas la oportunidad de enfocarse en líneas de historia más pequeñas y fáciles de digerir; hace que la caída del micrófono de Ezequiel al final del estreno sea una conclusión mucho más satisfactoria para el estreno de largometraje que si el episodio 2 hubiera comenzado inmediatamente después.
Todavía hay mucho espacio para que el programa crezca y explore su relación no solo con los personajes centrales, su vecindario y las circunstancias socioeconómicas, sino también la presunción de la serie en sí. Ver The Get Down a veces puede parecer que la serie no está tan centrada en el elemento central como podría estarlo, se apoya demasiado en el flash de 1996 mencionado anteriormente como justificación para esto, pero al mismo tiempo, Lurhmann, junto con con Grandmaster Flash y un excelente conjunto de jóvenes actores, ha creado un entorno tan vibrante y vivo en el centro de esta nueva serie salvaje que es difícil cuestionar sus métodos.
Al final, The Get Down puede ser un desastre a veces, pero es un desastre con cierta ambición seria. Es difícil culpar a una serie por ser caótica cuando aspira a hacer algo tan entretenido como lo es esta serie.
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Los episodios 1-6 de Get Down están disponibles en su totalidad en Netflix.
