The Leftovers no es una serie basada en la fe, pero la proximidad de la historia a la noción de fe y religión organizada, ya que se refiere a las instituciones a las que muchos recurren en busca de respuestas y significado en un mundo que, en su mayor parte, tiene dejó de tener gran parte del 98 por ciento de la población, podría clasificarlo como adyacente a la fe. Para la mayoría de esas sobras titulares, el mundo ya ha llegado a su fin, dejándolos preguntarse por qué o cómo podría ser que millones de personas desaparecieron en un instante. Con pocas pruebas científicas sólidas para continuar, y con los años transcurridos desde el evento conocido como la Salida Súbita acumulando, la necesidad de creer sigue siendo alta. La creencia de que había una razón o un propósito para las Partidas, que aquellos que desaparecieron están en un lugar mejor, y, ciertamente, la creencia de que no volverá a suceder, aunque, como señala Matt Jamison de Christopher Eccleston en la serie ' excelente estreno de la temporada final, la religión está llena de ejemplos de algo importante que sucede alrededor del número siete.
Entonces no, The Leftovers no es una serie basada en la fe. En cambio, al igual que la novela de Tom Perrotta que sirvió de base para el espectáculo, la fe y la religión están allí como una especie de marco, dando contexto y motivación a los personajes mientras se preparan para un dudoso aniversario de siete años del día en que El mundo fue cambiado para siempre. Curiosamente, sin embargo, con la serie comenzando su carrera final de ocho episodios, saliendo de una de las mejores temporadas de segundo año en la historia de la televisión, la noción de fe se extiende a The Leftovers y la cuestión de cómo llegará a una conclusión satisfactoria. Eso se debe en parte a las circunstancias de su narrativa y en parte a las credenciales de su cocreador y showrunner Damon Lindelof.
Para su crédito (y el alivio de sus escritores, sin duda), la creencia de que The Leftovers puede ofrecer un final gratificante, a pesar de que hay una pregunta similarmente tentadora y aparentemente sin respuesta en su núcleo, se debe en gran parte al hecho de que el programa No es ahora, ni ha sido nunca, considerado como un misterio dirigido a ningún tipo de resolución firme. Lindelof, Perrotta y HBO más o menos anunciados como tales con la adopción del credo "Let the mystery be" en la temporada 2, una frase desvió la música nueva y mejorada utilizada en los créditos iniciales. No hurgar en el misterio es liberar por un lado, pero por otro pone a The Leftovers en un lugar desafiante; uno en el que debe volar la narrativa tan cerca de la noción de la Partida y lo que viene o no en el séptimo aniversario del evento sin llegar a respuestas definitivas, o, peor aún, dar a la audiencia razones para pensar que podría.
Sin duda habrá un contingente de espectadores que esperan respuestas y que tal vez incluso se consternen por lo que puede ser una falta de cierre de lo que es la partida y por qué sucedió. Pero para aquellos que se interesaron por The Leftovers, primero por su navegación ingeniosa y a veces desgarradora de las emociones complicadas y las reacciones psicológicas a un evento tan traumático como el que experimentaron sus personajes, y segundo por cuán bien dibujados y actúan esos personajes: Gracias a las actuaciones sobresalientes de Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman y el mencionado Eccleston, la temporada final dirige la narrativa y la audiencia fiel hacia algo más gratificante que la promesa de una respuesta.
Como sucedió en ocasiones en la temporada 1, y luego con mayor regularidad en la temporada 2, la temporada final encuentra éxito en su narración aplicando un enfoque láser a sus personajes. Cambiar la perspectiva de manera episódica de Kevin a Nora a Matt e incluso Kevin Garvey Sr. de Scott Glenn le da a The Leftovers una gama mucho mayor de personalidades y tonos con los que jugar. Parte de eso se debe a la complejidad emocional de los personajes y las variaciones tonales de sus reacciones a la situación en la que se encuentran, y parte de eso se debe a qué tan bien el espectáculo equilibra esos elementos con la enormidad de la narración misma.
Como se descubrió en la temporada 2, una gran parte de lograr el equilibrio correcto es inyectar humor en el programa y dejar que sea extraño cuando sea necesario. (Enviar a Kevin a un hotel en el más allá, primero para asesinar a Patti y luego salir en karaoke para salir del purgatorio es bastante extraño). Introducir esos elementos efectivamente se retractó de la tristeza extrema de la temporada 1, dando a los personajes y a la historia más espacio. para respirar y moverse. Todavía hay un trasfondo confiable de melancolía: está particularmente presente en la bella y emotiva partitura de Max Richter que se ha convertido en una parte tan integral del núcleo emocional del programa que es difícil pensar que la serie hubiera tenido éxito sin ella, pero incluso un momento enorme y potencialmente devastador, como el que responde a la pregunta de qué le sucedió a Jarden (también conocido como Miracle, Texas) y al Culpable Remanente después de los eventos del final de la temporada 2, no aterriza como una roca en la cara.
La mejora en la sensación de libertad del programa también está presente en cuánto tiempo pasa la tercera temporada cambiando la historia a Australia, creando pequeños misterios en el camino. Está allí en la creencia de Matt de que Kevin es de alguna manera una figura mesiánica o en la obsesión de Kevin Sr. con la historia de Noah y su creencia de que una gran inundación está en camino. Pero también está allí en el tiempo en que Lindelof y los otros escritores se dedican a recoger hilos aparentemente descartados y darles una nueva vida (aunque breve) como un medio para hacer que la experiencia de The Leftovers en general sea mucho más gratificante de un punto de vista narrativo. Es un sentimiento que dura casi toda la temporada: a los críticos se les dieron los primeros siete de los ocho episodios de la temporada final, a medida que la serie construye una narrativa compleja y temáticamente rica en torno a la búsqueda continua de un grupo (cualquier sistema) de creencias y deseo de cierre cuando ninguno sea posible.
Si bien es posible que la serie no se dirija a una sensación típica de cierre, el estreno trae una serie de historias, algunas todavía apremiantes y otras quizás olvidadas, hasta el final con absoluta certeza. Siguiendo una secuencia de apertura encargada de seguir los pasos de la gran introducción prehistórica de la temporada 2 y que tiene una señal musical aparentemente hecha a medida para The Leftovers, la serie pone un final rápido y decisivo a Meg, Evie y la pregunta de qué sucedió a Jarden después de que el GR lo convirtiera en Sodoma y Gomorra. Cualquier otro espectáculo y un ataque de drones para destruir a un grupo marginal que incita a un disturbio parecería desagradable, pero aquí es un recordatorio adecuado de cuánto ha cambiado el mundo y cuán extensamente se ha reescrito el libro de reglas.
Lo mismo ocurre con el inesperado regreso del decano de Michael Gaston, su teoría de que los perros se están infiltrando en el gobierno en los niveles más altos y su eventual muerte mientras intentaba asesinar a Kevin. No se esperaba un final, ni siquiera uno que fuera necesario para que la narración continuara. En cambio, señala cuán consciente es la serie de que este es el final, y que Damon Lindelof y Tom Perrotta traerán conclusiones a sus personajes de una manera u otra, incluso si, como el final de una Nora anciana que vive en el extranjero con un nombre falso. sugiere, la temporada final incluirá aún más misterios que la audiencia puede tener que dejar de ser.
The Leftovers season 3 se transmite el domingo por la noche a las 9 p.m.en HBO.
Fotos: Ben King / HBO
