Adam McKay está recibiendo mucha atención por dirigir el estreno de la nueva serie de HBO, Sucesión , una mirada oscuramente cómica sobre la vida de una familia disfuncional a cargo de un enorme conglomerado de medios ficticios. McKay, un reciente ganador del Oscar al Mejor guión adaptado en The Big Short , un premio que compartió con el coguionista Charles Randolph, es quizás mejor conocido por sus alocadas comedias de Will Ferrell, como Anchorman, Talladega Nights y The Other Guys . Con un currículum como ese, el enfoque en McKay probablemente tenga mucho sentido desde el punto de vista de HBO. Después de todo, la red tiene la tarea de vender a los televidentes en una serie completamente nueva que está más inmersa en los acontecimientos actuales que las espadas y los dragones o los vaqueros robot que se vuelven locos.
Por su parte, la Sucesión se refiere a la familia Roy, un clan Murdoch o Redstone no muy poco velado a cargo de Waystar-Royco, el quinto conglomerado de medios más grande del mundo. El programa también trata sobre la cuestión de qué miembro de la familia tomará el control cuando el viejo patriarca Logan Roy (Brian Cox) finalmente se aparte. Es un tema y construir cautelosamente un tono cómico oscuro está en consonancia con el reciente cambio de McKay de una farsa burbujeante a una narración más consciente socialmente, pero no es el único detrás de la cámara que se sumerge en un territorio ligeramente diferente.
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La sucesión es creada y producida por Jesse Armstrong, quien también tiene experiencia en comedia farsa, como la serie británica Fresh Meat y la comedia en primera persona Peep Show . También escribió el guión de In The Loop , la sátira política de Armando Iannucci, que surgió de The Thick of It y protagonizada por un malvado Peter Capaldi. Armstrong también ha escrito guiones para Veep de Iannucci, convirtiéndolo en un miembro de facto de la familia HBO, que es parte de un conglomerado de medios masivos, así que …
Quizás eso le brinde a Armstrong una visión especial de lo que sucede en las oficinas y salas de juntas de Waystar-Royco, pero en realidad no importa. A veces, la Sucesión se transforma hábilmente en algo parecido a un relato sobre la pared del tipo de maniobras y tratos de alto riesgo en una corporación de mil millones de dólares, pero ese no es el verdadero interés. Se preocupa principalmente por la disfunción de los niños Roy. En ese sentido, la sucesión es un desarrollo más detenido que miles de millones, pero también es algo propio.
Para empezar, ese interés en el clan Roy no impide que la serie adopte una postura procesal ocasional, como se ve en el trabajo de McKay en The Big Short o incluso, curiosamente, The Other Guys. En Sucesión no es tan flagrante, aunque la serie no rehuye el comportamiento repugnante de sus personajes ultra ricos. En el estreno, Kieran Culkin's Roman, un niño salvaje por excelencia, juega con un niño latino durante la fiesta de cumpleaños de su padre, apostando una suma exorbitante de dinero sobre si el niño puede o no pegar un jonrón. Cuando el niño inevitablemente falla, rompe el cheque que había escrito como prueba de su sinceridad. Su padre le ofrece al niño un apretón de manos y un hueco "bien hecho". Es tan directo como el estreno, en términos de ilustrar los males en los cimientos de esta familia.
Sin embargo, la sucesión no se ve impulsada por la necesidad de subrayar cada interacción entre los Roys y los "plebeyos" a su alrededor de maneras tan obvias. La serie no se ve desde afuera con tanta frecuencia como se aventura detrás de la cortina del santuario interno de Roy. Eso le brinda a Armstrong una descripción probatoria sin filtro de una dinámica familiar particular, una que trata el afecto como un intercambio transaccional, que es más o menos lo que espera de un grupo de personas que creció bajo el pulgar de un hombre como Logan.
La serie comienza con Logan despertando en medio de la noche y orinando en el piso, creyendo que es donde esa transacción en particular ocurre normalmente. Está cumpliendo 80 años y, por lo que parece, está listo para dejar a Waystar-Royco en manos de Kendall Roy (Jeremy Strong), el hijo mayor de Logan de su segundo matrimonio. Kendall es un adicto en recuperación al que le gusta entusiasmarse antes de las reuniones golpeando el hip hop con sus auriculares con cancelación de ruido, sin preocuparse de cómo se ve o suena. Esto se debe principalmente a que la única aprobación que le importa es la que nunca obtendrá. Eso queda claro al final de la primera hora, cuando la ascensión de Kendall al jefe de la compañía se detiene mientras su padre retrasa su retiro, nombra a Roman para un puesto de alto nivel y sufre un derrame cerebral rápidamente, dejando un poco preguntas serias sobre quién está realmente a cargo de la empresa.
Esas preguntas son respondidas principalmente por los otros niños Roy, incluido Alan Ruck como Connor, el Roy más viejo del primer matrimonio de Logan, que vive en Nuevo México por razones que se vuelven obvias cuanto más conocemos al personaje. También incluye a Siobhan o "Shiv" (Sarah Snook), una asesora política, que está saliendo con Tom de Matthew Macfayden, un ambicioso escalador en la empresa familiar y también la mitad del corazón oscuro y cómico del programa.
En el departamento de comedia, Macfayden se unió a Nicholas Braun, como Greg, el sobrino de Logan. Greg orgullosamente toma el centro del escenario en lo que sin duda es la introducción de personajes más desfavorable de la serie. Stoned, mientras trabajaba como mascota en uno de los parques temáticos de la compañía, Greg es asediado por un grupo de niños ansiosos y, posteriormente, comienza a perder su almuerzo. El resultado es una (presumiblemente) figura amada del entretenimiento infantil que arroja un torrente de vómito a través de sus ojos caricaturescos. Poco tiempo después, Greg está coqueteando con sus parientes multimillonarios y siendo reprendido y acosado por Tom (aprovechando al máximo la dinámica de poder único que no lo encuentra en la parte inferior de la cadena alimentaria) antes de recibir una posición de nivel de entrada en la compañia. Por lo menos, la Sucesión tiene un gran control sobre la capacidad de algunos hombres para fallar continuamente hacia arriba.
Con su fuerte reparto y su capacidad para pasar de un drama oscuro en las trincheras de guerras de sala de juntas de miles de millones de dólares a una mirada casi satírica a la amarga desafección del uno por ciento, la Sucesión es más que una exposición sobre los sucios ricos y poderosos. A medida que avanza la serie, queda claro que la familia Roy está unida por algo más que dinero y ambición y la necesidad capitalista de hacerse más grande, de consumir más; están obligados por una clara necesidad de ganarse la aprobación y el afecto de un padre que no solo retiene tales cosas, sino que simplemente no está interesado en proporcionarlas. Eso crea una corriente subterránea de tristeza en el programa y agrega otra dimensión al drama y también a los aspectos oscuros y cómicos. El verdadero reclamo de sucesión a la fama puede no residir en su representación de los ricos, sino en su descripción totalmente negra de la disfunción familiar.
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La sucesión continúa después con 'S ** t Show en la F ** k Factory' @ 10pm en HBO.
