[Esta es una revisión de la temporada 5 de Game of Thrones, episodio 3. Habrá SPOILERS.]
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La semana pasada, Game of Thrones hizo de "justicia" el nombre del juego. Como era de esperar, ese término resultó difícil de expresar, mucho menos lograr. La palabra parecía destinada a ser una promesa incumplida en el mundo cada vez más complicado que habita la serie. Después de que Daenerys acudió a un foro público para demostrar su dedicación al concepto, y fue inmediatamente reprendida por las personas que afirmaba haber salvado, quedó claro que la definición de justicia no era un asunto fácilmente acordado. Como tal, 'High Sparrow' se encuentra bajando las expectativas de alguna manera vadeando en las aguas más oscuras, menos idealistas y aún más personales de venganza.
La venganza es un término que, a pesar de significar algo muy diferente para todos en un sentido específico, su esencia se acuerda más fácilmente: el acto de lastimar a otra persona porque esa persona (o personas, si eres Arya Stark) te lastimó. Es simple retribución; no se adhiere a una construcción social de hacer el bien mayor para la sociedad en general. En cambio, es un intercambio uno a uno alimentado por los instintos más bajos de una persona y la necesidad de equilibrar las escalas. Y a pesar de que es diferente para las personas que reparten represalias en varias formas, sus acciones probablemente se sientan muy parecidas a la justicia.
Y es esa distinción, el cambio sutil de la gran escala de la problemática dominación / ocupación de Meereen por Dany, a los aspectos más pequeños, pero no menos problemáticos, del liderazgo naciente de Jon Snow de la Guardia Nocturna (que es puesto a prueba por su propio ejecución pública de Janos Slynt), y los diversos componentes centrados en la venganza que hacen de 'High Sparrow' una salida igualmente exitosa y aún más personal para todos los personajes involucrados.
Esta vez no hay Dany, y tal vez eso sea lo mejor. Con todo el alboroto delicado entre Margaery y Cersei en Desembarco del Rey, las circunstancias conflictivas y el tono del hilo de Dany habrían sobresalido como un dragón en una cabra. Además, la dicha post-nupcial fabricada que Margaery le entrega a su nuevo esposo Tommen es mucho más adecuada para el núcleo temático del episodio de que el mal se corrige a nivel personal. Eso no quiere decir que Margaery tenga alguna objeción con el rey niño. Al igual que su interpretación errónea de la banda sonora para la consumación de su matrimonio, el ingenuo y pequeño Tommen solo se cree capaz de provocar algún tipo de reacción. En cambio, él es solo un peón en el juego de su esposa y su madre. Una razón única entre muchas para que Cersei mire con venganza, tanto por los desaires verbales transmitidos por el usurpador sonriente, como por el papel que Cersei cree que Margaery juega en la profecía transmitida por la bruja en el estreno de la temporada.
Pero a diferencia de los muchos jugadores que están actualmente en el tablero, Cersei aparentemente tiene más que perder, y como tal, su camino hacia la venganza debe ser más tortuoso que, por ejemplo, el de Arya o Brienne. Debido a que su situación es tan tenue, y el más mínimo error de cálculo podría alterar el frágil poder que aún tiene el nombre Lannister, Cersei debe jugar el juego largo. Y es algo que ha demostrado su disposición a hacer, como vimos la semana pasada, cuando los títulos se distribuyeron desde la silla de la Mano como un crupier que tira cartas durante la noche de póker en King's Landing. También es por eso que Cersei ve al llamado Gran Gorrión (Jonathan Pryce) como otra pieza más en su tablero, en lugar de la grave amenaza que el Alto Septón cree que es.
Sin embargo, donde 'High Sparrow' encuentra su núcleo narrativo no es en el líder religioso titular, sino en las historias de tres mujeres: Arya, Brienne y Sansa. Los tres tienen razones para querer vengarse de quienes los han perjudicado, pero solo uno de ellos está convirtiendo su misión en la vida. Al final de 'La Casa de Blanco y Negro', Jaqen H'ghar condujo a Arya de manera ambigua a través de las puertas codificadas por colores. Cuando se abre este episodio, Arya está dentro del lugar donde quiere estar, pero descubre que no está más cerca de una respuesta sobre lo que realmente está haciendo allí, que cuando estaba cortando la cabeza de una paloma en un callejón Braavosi.
Barriendo el mismo piso durante días, observando cómo un chico se suicida ritualmente bebiendo de un charco de agua en el salón principal, y sin darse cuenta jugando el "juego de caras" con una mujer joven con un interruptor, parece que Arya es el Sr. Miyagi -editado por Jaqen, quien sugiere que su aspirante a aprendiz podría estar más cerca de convertirse en "nadie" si arroja todas las cosas de Arya Stark a la bebida. El sentido del ritual vuelve a prevalecer una vez más, ya que la disposición de Arya de sus pertenencias implica que está lista para convertirse en uno de los Hombres Sin Rostro. Pero su renuencia a lanzar Needle junto con todo lo demás subraya la paradoja de la situación de Arya: su búsqueda de venganza es completamente personal; no puede llevarse a cabo como "nadie", pero no puede lograrse sin primero convertirse en eso.
Junto con la noción de venganza, hay una sensación abrumadora de conversión en 'High Sparrow' que significa puntos de inflexión en las historias de personajes que de otro modo han estado en un patrón de espera. Junto con Cersei tomando las riendas con respecto a fortalecerse contra su propia profecía, y Arya y Jon dando los primeros pasos hacia la responsabilidad en sus nuevos roles, Sansa y Brienne se abren a la perspectiva de hacer lo que quizás nunca consideraron antes de. Mientras Sansa entiende que su matrimonio arreglado con Ramsay Bolton y sus ojos locos significa que ella, de una manera extraña que solo Petyr Baelish puede vender, tendrá un papel proactivo en su propia vida, Brienne le explica a Podrick por qué tiene tanta sed de venganza contra Stannis.
En cierto modo, el peso sobre los hombros de Brienne y Arya es el mismo: ninguno pudo proteger a sus seres queridos, y ambos actores hacen un trabajo fenomenal transmitiendo ese sentimiento a través de sus actuaciones verbales y no verbales. El episodio puede enfocarse temáticamente en la noción de venganza, pero su mayor éxito radica en cómo describe la forma en que la retribución como motivador principal cambia fundamentalmente a una persona de "espectador a tragedia" a alguien dispuesto a actuar.
Aunque es posible que no lo llames una búsqueda de venganza, hay un indicio de eso en las desventuras de Tyrion y Varys en el camino a Meereen. Ninguno de los dos está dispuesto a ser espectador por más tiempo; están tomando medidas, incluso si eso significa pasar un día bebiendo en un burdel Volantis para que Tyrion pueda descubrir que ya no tiene los mismos apetitos que antes. Pero algunos hombres que nacieron para la acción todavía responden a sus antiguos amos, como la desgraciada Jorah Mormont que secuestra a Tyrion por razones que todos podemos asumir. No solo muestra cuán desesperada se ha vuelto Jorah, sino que también prepara el escenario para otro desaire que espera vengarse.
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Game of Thrones continúa el próximo domingo con 'The Sons of the Harpy' a las 9 p.m.en HBO.
Fotos: Helen Sloan / HBO
