A pesar de sus altos valores de producción, una línea perturbadora relevante sobre la invasión del fascismo y un pedigrí creativo que incluía no solo al autor de ciencia ficción Philip K. Dick sino también al ex escritor y productor de X-Files Frank Spotniz, The Man in the High Castle de Amazon a menudo se sintió abrumado y ocasionalmente perdido en sus inmensas ambiciones narrativas. La serie parecía estar en desacuerdo con su exploración lenta de la propagación del autoritarismo, en una realidad alternativa donde la Alemania nazi y Japón ganaron la Segunda Guerra Mundial, y su necesidad de ofrecer el tipo de entretenimiento de género acelerado que no solo garantiza que los suscriptores continúen suscribiéndose a Amazon Prime. Para todos los efectos, esa necesidad ahora también se extiende a los esfuerzos del servicio de transmisión para obtener el tipo de elogios y la atención global ganada por Game of Thrones de HBO .
Basta decir que The Man in the High Castle no es Game of Thrones, al menos no todavía. Después de que Spotniz se separó de Amazon durante la producción de la temporada 2, la serie se movió sin timón sin un showrunner formal que tuviera una visión de cómo sería el futuro del programa. El resultado, entonces, fue una segunda entrega mediocre que siguió a una primera temporada de ritmo lento. Según todos los informes, parecía que la ambiciosa incursión de Amazon en la televisión de género se estaba derrumbando bajo el peso de su propio concepto. Atrapado entre un intento de ofrecer comentarios significativos sobre la fragilidad de la democracia y la fácil seducción de una población por parte del nacionalismo, y sus inclinaciones de género más bajas. Al comienzo de la temporada 3, parece que este último ha ganado. Sin embargo, tal vez The Man in the High Castle se adapte mejor a una historia así, una cuyas actividades se centran más en las retorcidas dualidades interdimensionales y, en última instancia, en una inminente batalla entre los fascistas por el control de una realidad alterada y aquellos que luchan por liberarse. de eso.
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Puede que eso no sea lo que el texto original pretendía cubrir, o la dirección que el mismo Spotniz pretendía tomar la serie, pero sin embargo saca a The Man in the High Castle de la espiral creativa que fue en la siguiente temporada 2. El clímax de la La segunda temporada estableció una base sólida para que la serie avance, una que aparentemente tuvo el éxito suficiente como para que Amazon ya renovara el programa para una cuarta temporada. Esos esfuerzos también se pagan temprano, ya que la nueva temporada está mucho más centrada en su presentación. A pesar de que los problemas con el ritmo y la urgencia general aún persisten, el showrunner Eric Overmyer ha trabajado para simplificar varios hilos de caracteres al alinearlos y darles la oportunidad de realizar un cambio.
Por ahora, está claro que Juliana Crane (Alexa Davalos) es la protagonista principal de la serie, y que está destinada a tener un tremendo impacto en el dominio del Reich de lo que una vez fue Estados Unidos y, ciertamente, el resto del mundo. La serie tampoco es exactamente sutil sobre el papel de Juliana en la historia por venir, ya que ella experimenta el tipo de visiones que la mayoría de los salvadores de la humanidad son propensas en historias como esta. A medida que el papel de Juliana se vuelve claro, también lo hacen los roles de aquellos asignados para apoyarla. Además del Ministro de Comercio Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) y su media hermana de otra dimensión, Trudy (Conor Leslie), Juliana se encuentra en el negocio (y más) con el recién llegado de la serie Wyatt Price (Jason O'Mara), un negro distribuidor del mercado que le da un brillo desde el principio.
La trama de Juliana existe principalmente para dar peso a la idea de que las películas de Man in the High Castle no son solo ejemplos peculiares de un curso alternativo de eventos humanos, sino que de alguna manera pueden afectar el cambio en la realidad en la que se desarrolla esta historia. Resulta que Juliana es clave para implementar ese cambio, y las formas en que la serie se propone demostrar esto gradualmente se vuelven más interesantes, incluso cuando la tercera temporada de la serie se vuelve más complicada a medida que avanza.
Gran parte de eso tiene que ver con los hilos de la historia dentro del Reich, principalmente el continuo ascenso de John Smith (Rufus Sewell) y el camino conspirador tomado por Joe Blake (Luke Kleintank), después de que su viaje a Berlín en la temporada 2 terminó desastrosamente para él. y su padre, Martin Heusmann (Sebastian Roché). Que estos hilos sean tan dispares de los de Juliana es a menudo motivo de preocupación. No solo los personajes están separados entre sí por la mejor parte del país, sino que, temáticamente, también están a kilómetros de distancia. Smith está luchando por mantener a su familia unida después de perder a su hijo con enfermedades crónicas, mientras que Joe una vez más pone a prueba su lealtad, alineándose con un grupo y luego con el siguiente.
Estos hilos contrastantes a veces hacen que la historia se detenga. Los espectadores pueden sufrir un latigazo narrativo cuando se produce un episodio del intento de Juliana de enviar a su hermana de regreso a su propia dimensión a la esposa de John, Helen (Chelah Horsdal), que todavía ataca violentamente a un vecino. Pero sin ellos, The Man in the High Castle perdería su activo más atractivo pero problemático: el inmenso alcance de su narrativa. La capacidad de saltar de San Francisco a Colorado a Nueva York e incluso a Berlín infunde al espectáculo una sensación de enormidad acorde con su concepto. Y en la temporada 3, esa enormidad hace más que construir un mundo fascinante y aterrador; ayuda a crear apuestas para los personajes, concreta su lugar dentro de ese mundo y, en algunos casos, insinúa cómo pueden desempeñar un papel en la ruina de este mundo.
Es una apuesta arriesgada, que reduce las ambiciones de un espectáculo a una pelea entre el bien y el mal, pero teniendo en cuenta la preocupante sensación de falta de rumbo en las dos primeras temporadas, reducir las cosas es un movimiento en la dirección correcta. Eso queda claro a medida que los planes generales de la temporada se enfocan. Cuanto más cede El hombre del castillo alto a sus inclinaciones de ciencia ficción, más entretiene. Es posible que no eleve los temas del drama de la misma manera que se pretendía originalmente, pero al menos el nuevo enfoque de la serie evita que se pierda en la expansión de su propia historia.
