La preocupación de que el viaje de David Lynch y Mark Frost de regreso al noroeste del Pacífico y la ciudad titular de Twin Peaks sería una repetición de la serie original o una sucesión de devoluciones de llamadas nostálgicas en gran parte durante el estreno de dos horas de la tercera temporada la semana pasada. Los episodios largos, divagantes y tal vez incluso autocomplacientes carecían en gran medida de las pintorescas payasadas de la ciudad que, de todos modos, superficialmente, el tiempo aparentemente olvidó. No había tarta, Double R Diner, ni las zapatillas de Audrey Horne. En gran parte ausente, también, estaban las extravagantes sensibilidades de la primera temporada de la serie, y en su lugar había una opaca sensación de presentimiento.
En las primeras dos horas, Lynch reintrodujo al público en el mundo de Twin Peaks sin pasar mucho tiempo allí. En su lugar, eligió convertir una toma aérea de alta definición del horizonte de Manhattan en algo espantoso, y ocupar un espacio tipo loft con una caja de vidrio vacía primero para que se llenara con un monstruo hecho de humo y luz, y luego el verdadero Dale Cooper, cuando salía de Black Lodge después de pasar 25 años allí como lo prometió Laura Palmer en el final de la serie, entonces confuso (y ahora extrañamente rico). En otras palabras, Lynch y Frost no estaban demasiado interesados en reconectarse con glorias pasadas o jugar con la naturaleza evocadora de la nostalgia. Sin embargo, este renacimiento de Twin Peaks no está exento del potente tirón del sentimentalismo. Está ahí en la forma en que los personajes han envejecido. Solo mire la barriga de mediana edad de Andy, el cabello blanco brillante de Hawk, o cómo la serie ensalza los estragos del tiempo en presencia de actores que lograron ser parte de la serie antes de fallecer.
Pero en esas primeras dos horas, a medida que la historia, de todos modos, lo que hay en este momento, Twin Peaks lleva a su audiencia a otro misterio de asesinato en una pequeña ciudad, el experimento de terror antes mencionado que se lleva a cabo en Nueva York y un set de Las Vegas
alguna cosa. En otras palabras, el programa se ha aventurado tanto fuera de los límites de Twin Peaks como las reglas de la narración televisiva, y sus creadores están claramente ansiosos por ir aún más lejos, evitando el ambiente de la serie original por algo mucho más sintonice con la sensibilidad cinematográfica actual de Lynch.
Antes de que comiencen las partes 3 y 4, existe la sensación de que este Peaks ha experimentado un cambio considerable. Que la oscuridad de la Logia Negra que se liberó hace un cuarto de siglo ha infectado todo a su alrededor, y aunque el tiempo de Dark Dale en la realidad del programa parece estar llegando a su fin, no hay una solución igualmente fácil para la naturaleza ahora permanentemente perturbada y desequilibrada. del mundo. Es probable que eso brinde más explicaciones a las primeras horas de la temporada 3 de Twin Peaks de lo que es probable que sostenga su narrativa, pero conduce a una discusión sobre lo más llamativo de la nueva serie: la forma en que se presenta como un horror inquietante que es más acorde con el tono oscuro de Fire Walk With Me que la falta de convencionalismo llena de jazz de la serie original, al menos inicialmente.
Tal cambio está presente en casi todas partes en las primeras dos horas, ayudando a que la atmósfera invasiva y espeluznante se materialice como la aparición en la caja de vidrio. Sin embargo, después de la naturaleza digresiva del estreno, la 'Parte 3' comienza a alejarse aún más de las reglas típicas de la narración de historias hacia un modo mucho más experimental que ve a Lynch crear algunas secuencias cautivadoras que, sin embargo, dejarán a algunos espectadores enloquecidos por la calva negativa a ofrecer explicaciones o aceptar la lucidez. La estructura irregular de los primeros episodios se presta aún más al magnetismo tanto de la serie como del cineasta, y, sin embargo, la forma en que se desarrolla aún requiere una inversión considerable en nombre del espectador a medida que Lynch entra por completo.
El largo y extraño viaje de Dale Cooper comenzó la semana pasada y no sorprende que las circunstancias de su viaje fuera del Black Lodge fueran igualmente inusuales. En la Parte 3, Lynch implementa varias secuencias largas y casi silenciosas en las que Cooper se encuentra cayendo en el espacio antes de ser ayudado (?) Por dos mujeres, ya que un siniestro golpeteo fuera de la pantalla amenaza con descarrilar la poca conversación comprensible que están teniendo. La escena en sí ya es desconcertante, lo que se suma a la ansiedad sobre el estado físico de Cooper y su estado mental, pero Lynch aumenta el otro mundo del encuentro a través de una técnica de tartamudeo que altera el aspecto de la imagen y sus movimientos, haciendo que el espectador hiperconsciente de que lo que están viendo ha sido y sigue siendo manipulado.
Esa conciencia tácita de Lynch como un arquitecto invisible del mundo de Twin Peaks se lleva a cabo, ya que se hace evidente que el éxodo de Cooper de Black Lodge está sujeto a un conjunto de reglas. Esas reglas significan que para que Cooper deje Dark Dale debe regresar, algo que no está demasiado ansioso por hacer. Aunque Dark Dale no es muy bueno, eso seguramente es una gran cantidad de amarillo y negro que sale de él, lo que queda de las estancias en la realidad a la que Cooper intenta volver. Eso significa que un tercer doppelganger involuntario debe ser llevado de vuelta al Black Lodge. El condenado Dougie está disfrutando un poco de tiempo con una chica trabajadora cuando la llamada de la Habitación Roja de la Logia Negra lo tiene dejando su desayuno en el suelo antes de abandonar por completo el plano de la existencia.
Lo que sucede en la Sala Roja está lleno de pistas sobre algo más grande. A Dougie se le dice que fue producido con un propósito antes de convertirse en una masa negra al estilo de Ray Harryhausen y luego reducirse a una bola de oro. Después de la desaparición de Dougie, la cámara de Lynch se demora burlonamente en un anillo familiar que los espectadores de Fire Walk With Me reconocerán, nuevamente insinuando una narrativa más grande en juego. El efecto de la 'Parte 3', entonces, no es solo llevar a Cooper de vuelta al mundo real, sino también establecer la abstracción que es Twin Peaks. La hora reduce a Cooper a un estado casi en blanco, capaz de repetir solo las frases más simples dirigidas a él. No es demasiado difícil pensar que la audiencia está experimentando algo similar.
La 'Parte 4' se desvía de la abstracción del regreso de Cooper para llenar los espacios en blanco de los sucesos en Twin Peaks dirigiéndose al absurdo cómico. Es la primera vez que el sentido del humor de la serie y su corazón se muestran realmente en el renacimiento, marcado principalmente por la continua confusión de Cooper y su impenetrabilidad como Lynch a la hora de responder preguntas. En su mayoría, sin embargo, la hora otorga un enfoque sorprendente a la narrativa aún en su mayor parte intangible, a la vez que marca un número impresionante de la larga lista de estrellas invitadas de la serie. Solo 'Parte 4' le da la bienvenida a Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (que regresa como Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee y, en lo que puede ser una serie de marca en su capacidad para convertirse en comedia directa, Michael Cera como Wally, hijo de Andy y Lucy.
'Parte 4' cuelga algunos hilos tentadores con toques del agente de David Bowie Phillip Jeffries y Blue Rose, así como un conflicto entre Cooper y Dark Dale que puede arrojar resultados interesantes. Sin embargo, en total, Twin Peaks solo tiene cuatro episodios en esta nueva temporada, y aunque está décadas alejado de la emisión original en la televisión abierta, parece que la serie solo ha mejorado con el tiempo.
Twin Peaks continúa el próximo domingo a las 9pm en Showtime.
Fotos: Patrick Wymore / SHOWTIME
